《妖猫传》里不仅有一只妖猫，还有一个妖人！

有水无为

听说，陈凯歌和陈道明是演艺圈里读书最多的两个人。陈道明自不必说，腹有诗书气自华，举手投足，一蹙一笑，无不透着儒雅的书卷气。陈凯歌的国学修养以及文笔达到了一个很高的水平，他的自传是由人民文学出版社出版，这本身就证明了他的文学功底。我们上学的时候常听别人议论，某某老师真的很有才，可惜就是在课堂上讲不出来。在我看来，做为电影导演的陈凯歌，就是这样的人。

除了《道士下山》，看过陈凯歌所有的电影。早期的《黄土地》《大阅兵》《边走边唱》，根植于传统文化又能适度地反思传统，这也是年轻的陈凯歌执第五代导演牛耳的关键因素。那部令他蜚声海外的《霸王别姬》，一下子又把他推到了国际大导演的行列中。只是，从此后，陈凯歌的电影就越发开始看不懂了，一部恶评如潮的《无极》，虽然现在已经有人在翻案，可是，每每想起，还是觉得，《无极》就是个笑话。电影不是哲学，买票进电影院看电影的人，也不是想花钱来受教育的，再说，你一个拍电影的，说的好听是艺术家，说穿了，你就是个戏子，多想想为人民服务，远比传递你的思想更重要。到后来的《赵氏孤儿》则已经变本加厉得令人发指的地步了。看《赵氏孤儿》的经历如同一场噩梦，浑身哆嗦，气的我，几乎想把银幕给撕扯成碎片。你何德何能，非要做摧枯拉朽颠覆思维的事，试问，你配吗？

很多年不看陈凯歌的电影了。偶然得到了一张《妖猫传》的电影票，再加上听说主演是黄轩，看过《芳华》之后，对这个演员陡生好感。好了疮疤忘了疼，这也只能怨我自己。

好吧，我承认，这是一部我非常恶心的电影。《无极》的恶心是因为道学家的丑陋，《赵氏孤儿》的恶心是因为如同跳梁小丑，《妖猫传》的恶心，则是因为陈凯歌已经沦为了一个匠人，一个没有底线的匠人！

虽说，电影原本就是个讲故事的游戏，说书唱戏，谁认真谁就是傻子。说是如此，可是，在这个信息爆炸的年代，媒体舆论所能起到的作用，远超出我们的想象。六十多年前的杜勒斯抛出了“和平演变”的计划，现在看来，能说他的计划不成功吗？看看我们当下这个“毫不利人，专门利己”的社会，三十年多来，从好莱坞电影里所散发出来的西方人的生活方式以及理念，你能说，对我们的社会没有起到腐蚀作用吗？

回到这部电影。根据一部日本畅销小说改编的电影，从开始就浸淫着浓烈的日本色彩。影片大唐盛世为背景，讲述的是《长恨歌》里的故事，间或附加了各种或玄幻或鬼魅的东西。故事的主体很简单，只是附加的情节有点离奇，所以才填充了130多分钟的视觉冲击。

对一部电影挑三拣四原本不是我的作风，只是，这部电影的硬伤，已经到了让我无法忍受的地步了。皇上驾崩了，国丧期间，长安城居然依旧是歌舞升平，而身为皇上贴身卫队的执金吾，居然还能去伎院（电影里写的就是这两个字，又是日本文化）逍遥快活，找死吗？

在伎院里被妖猫追杀的执金吾，逃回家里依旧被妖猫所缠，这家伙居然又跑回了伎院，长安那么大，他不认识路吗？

众所周知，唐玄宗信奉道教，而且还是个虔诚的道教信徒。电影里，却把杨贵妃送给他的定情信物，放置在佛教圣物七宝函里。大肆渲染七宝函的华丽机关，彰显的却是创作者的无知。

最让人难以理解的是三代世袭的执金吾。陈玄礼主导了马嵬坡兵变，使得唐玄宗颜面扫地。返京后，陈玄礼居然还能继续担任皇帝贴身卫队的队长，而且还是三代世袭，是皇帝脑残，还是欺负观众脑残？皇帝会拿自己的性命当儿戏吗？
。。。。。。

不忍卒说！

最让我气愤的事，这部电影里不仅有一个妖猫，还有一个妖人！这个妖人就是陈凯歌。如果说，现在有人指责陈凯歌是个日本人的汉奸走狗，我是认同的。日本人写的小说，归根结底，目的还是要宣扬日本文化。日本人一向标榜，真正的大唐文化遗存，现在只能在日本的奈良京都看得到，不可否认，这也是事实。以大唐盛世为背景讲故事，表面上看，宣扬的是中华文化，骨子里，日本人的沾沾自喜是显而易见的。

再说演员，通篇看完，男一号白乐天（就是白居易，千百年来，白居易是日本人最为敬重的诗人，在日本的影响力远远超过李白杜甫。白居易，号乐天居士，白乐天，又是日本人的习惯称呼），实际上就是日本僧人空海的跟班，整部戏里，唯一一个淡定从容，看透世事的人就是空海，是一个日本人，在我们的大唐国都里，主宰着国家重大事项的走向！这可能吗？别忘了，唐朝时期，日本算是刚刚脱离了刀耕火种的年代，连个国家都算不上。就像现在，某个非洲穷国部落的土人，来到北京，引领了北京的舆论导向，用脚丫子想想，可能吗？只能说，日本人用这部电影来拔高他们老祖宗的目的，达到了。

再者，电影里说，揭开真相的原因是阿倍仲麻吕的日记。历史上的确有阿倍其人，身为日本的遣唐使在长安逗留多年，和同时期的李白还是朋友。电影里的阿倍，尤其是呈现在极乐之宴的人群当中，高大英俊，玉树临风，公然调戏杨贵妃，而且皇上还不生气。我实在找不出这其中的逻辑，包括那个“极乐之乐”的寓意。日本男人，平均身高超过一米六，也就是这三十来年的事，即使在上个世纪中期，日本男人，超过一米七就是篮球队的中锋了。电影里的阿倍，身高超过了一米八五了吧，那他应该是那个时期倭国的姚明了。最不可思议的是，他居然还是天子近臣，能知晓唐玄宗核心机密的人。好吧，我就想问问陈凯歌，日本人给了你多少钱，让你这么卖命地为他拔高他们的老祖宗！

从来不否认日本人的聪明，精明，这也只是落实到具体的东西上。这样的话，私下里说说，承认自己和人家有差距，目的还是激励我们自己奋起直追。做为中国人，在我们的宣传机器上，为日本人的聪明睿智英敏神武大张旗鼓地鼓吹，这就有点太出格了。宣扬日本人的聪明是应该日本人的事，用贬低中国人的方式来宣扬日本人的聪明，陈凯歌，你意欲何为？

抛却以上这些层面的东西不说，这部电影还是有一些值得点赞的地方，尤其是男一号黄轩，不但运气爆棚，演技也真是爆发了，把大诗人的做派气质，表演得非常到位，传神。扮演空海的日本演员，演技也不错，刻画人物，完成的也很棒。电影其实也是个产品，有太多流水线上的能工巧匠为此付出了辛苦的劳作，一个部门的工作有问题，不能一笔抹煞了所有人的努力。画面精美绝伦，场景宏大华彩，制作精良，视觉效果依旧一流。

最后，再一次对送我电影票的陌生朋友致以感谢，谢谢你，冬至快乐哈。

簌簌衣襟

陈导还有文化啊，看不出来，当年人不能无耻到这种地步，感觉这人水平有限，素质有限。多年没有建树，内地大导演里，名气跟水平最不符的。谁都能有可能拍一两部烂片，但是十年坚持如一日的拍，大导演也算不容易。

小猪佩琪123

喜欢黄轩

bameixu

太长了

雾中行

别那么偏激，我就说一句中肯的：妖猫传是垃圾，钱都花在水军上了

烟旅男人

有些道理