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看不见的手
《致命档案》与其说讲述的是一个政治事件或阴谋,倒不如说它是肯洛奇在年过知天命之年时,对无情现实的一次感叹。影片在一场无结果的调查之后,最终只是收获一个不置可否的空白结局。而在电影以外的现实生活里,对自由的追逐,向强权的挑战,常常也是如此无功而返。
对于努力相信世界会更好的理想主义者而言,《致命档案》这样的电影无疑是当头一棒。不过肯洛奇并没有将注意力放在这个意图之上,影片开始和结束的两次字幕已经将其置于一种英国特有的反讽语气之下。片头的字幕是爱尔兰革命者詹姆斯拉罗(james 、Fintan Lalor )的名言,“爱尔兰的天空和土地,一切所有权都属于爱尔兰人”,与接下来撒切尔夫人声称的“北爱尔兰是大英帝国的一部分”已经形成了强烈的反差和矛盾,而剧情本身也是在伦敦政府和爱尔兰共和军的冲突背景下进行的。然而与一般政治惊悚片不同的是,肯洛奇并不简单地将其中任何一方置于道德的正面或者反面地位,主人公克里很在调查案件过程中所经历的心理挣扎正体现了这一点。克里根一开始自信满满,以揭示真相为己任,不仅在和警察局长的交谈中态度傲慢,并且气势咄咄逼人。确实,在影片此前建立的故事和情感逻辑下,杀害人权律师的政府和警察已经被定位在了“恶”的一面,我们在这里很容易认同克里根的态度和情感。
然而随着影片和调查的深入,我们伴随着克里根一起,经历了理想逐渐崩碎的过程。代表英国政府进行调查的身份使得他当然无法站在爱尔兰共和军的立场上去反对北爱政府,更何况1980年代带有极左烦向的共和军几乎与恐怖组织无异。而身为执法者的良知,却又迫使他要去追寻这个单独事件(美国人权律师被谋杀)背后的事实真相。两极的矛盾始终在影片过程中不断拉锯,克里根的左右摇摆也随着影片进程不断反复,在去酒吧见哈里斯的过程中,他的心理天平朝向“反抗”一极的倾斜达到了极值。见到哈里斯之前,在与一位共和军分子的谈话中,英格丽说道“你们杀害了很多无辜的人。”而得到的回答则是“是的,无辜的人,但我们得为了自由去战斗。”这种极具说服性的理论为接下来的情节做好了铺垫,克里根和英格丽之后接受哈里斯的请求,并协助公布英国政治阴谋的行为也就显得情有可原了,而这一切也使克里根走到了“雷池边缘”。需要提到的是,肯洛奇始终在避免对两方做简单的评价。共和军究竟是在“争取独立”还是“制造恐怖”似乎是一个硬币的两面,肯洛奇绕开了这个话题的敏感性,而把注意力从民族冲突转移到一个外部事件上去,英国政府在竟选期间的政治手腕和密谋在此时被揭露出来,顺利地接替了民族矛盾而成为克里根调查的主要方向。
克里根面对的问题显然是层层深入的,此前从一桩意外事件开始的调查如今牵扯出英国政府高层的竞选阴谋,这使得他自己也深陷其中。我们可以看到在这里,他经历了最为痛苦的抉择。克里根发现就算那些政客在他面前可以坦言自己当年在竞选中确实采用了’‘非法手段”,可他仍然拿他们毫无办法。相反,却使自己举步维艰。在事实摆在面前之后,克里根问和他同来的督察“如果我坚持下去会怎么样?”得到的答案无疑是残酷的,“没有人会支持你,而人们对此失去兴趣之后,双方和解,你就会被抛弃”。可这正是事实,政治和体制的强大力量此时毫不遮掩地暴露出来,在巨大的政治利益和社会利益面前,任何个人的权利都显得微不足道----即便他是个坚持正义的勇士。片中的政客以这种带有嘲讽性的姿态出现毫无疑问地告诉克里根“我承认你是正确的,但是你必须是错的。正义不是在任何时候都需要被贯彻的,世界需要谎言和欺骗。”克里根和英格丽对于纯粹公平正义的追求,在现实面前显得不堪一击。于是克里根不得不承认“我从一开始就被操控着”。可需要注意的是,正如肯洛奇之前没有对英国政府和爱尔兰共和军做出简单的判断一样,在这里他也没有轻易评价理想主义的改革者或是顽固的体制孰是孰非。即便我们在机场的一场戏中会看到英格丽过激的想法和举动,而对于无奈的克里根也抱有同情和理解的感情,可影片仍然使英格丽保有了那盘重要的录音带作为证据,她此后的结果与命运仍然未可知。可以说,肯洛奇或许留给了这些在现实面前蝗臂当车的盲目革新者一点微薄的希望。
至此,影片一开始的矛头所向已经荡然无存,克里很只能选择怅然地离开爱尔兰,坐上飞机回到伦敦。机场在这里成为这种情绪的场景外化,面对来来往往的人群所带来的脱力感,同克里根在这场调查结束时经历的混乱和荒谬形成了照应关系。影片最后定格在英格丽独自继续挑战体制,而克里根走向登机口的画面中。片尾字幕此时升起,“就像洋葱一样,你剥开的越多,你就越想哭。在这个国家有两种法律,一种是给安全局用的,另一种给升斗小民。”观众随著真相揭示的过程.一点点积累起来的所有指向不公和罪恶的悄绪,在这里都化为一种嘲讽.一种无力改变却也绝不妥协的嘲讽。正如英格丽所说的,在这一切背后,是那只看不见的巨手。
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