第二节　多字幕
　　
　　DVD是可以提供多种字幕的。这样能让不同国家的观众借助字幕看懂原始配音的电影。储存在DVD上的字幕并不是文本文件，而是
图形文件，这样灵活性更大一点，也不会出现兼容性上的问题。绝大多数故事片的DVD都会提供一种以上的字幕供选择。从技术上来
说，DVD可以搭载多达32种不同的字幕，白衣听说过字幕最多的片子是《十诫》（4区版），居然有20种字幕之多！
　　除了翻译演员的对话以外，字幕也可以有其他的用途。比如《深渊》（1区特别版）就提供了一个文字评论字幕，对影片的内容
提供了种种注解。《世界末日》（6区版）也提供了一个解释性的字幕，用来在屏幕上出现英文提示的时候显示相应的中文。
　　字幕的一个最有趣的用法是用来配合评论音轨提供动画，这种用法经常被称作MST3K——Mystery Science Theatre 3000（神秘
科学影院3000）。在MST3K中，屏幕下方会显示评论员的轮廓（字幕是图形文件，所以既可以做成文字形状，也可以做成任何其他形
状），好像他们就坐在那里和你一起看电影一样。他们会随着情节的进展不断加以评论，还会配合所说的话作出各种各样的动作。在
需要着重强调的地方画面上还会出现白圈提醒你。在《黑超特警组》（1区限定版）中就有这样一条动画评论字幕。  
　　
　　第三节　多角度
　　
　　多角度也是一个DVD独有的特色。它是在同一段内容中设了几个“角度（Angle）”，可以让你选择不同的“角度”来观看。不过
其实多角度并不一定是同一段情节的不同角度，它完全可以是互不相干的几段画面放在一起，只是借用多角度的格式而已。这在影片
花絮中有不少例子。比如1区《深渊》的花絮碟中有一段“Pseudopod Multi-Angle”，这一段共有四个角度，角度1是最终完成画面
，角度2是故事串联图板，角度3是原始拍摄画面，角度4则是粗加工后的画面。
　　
　　第四节　变形宽银幕
　　
　　关于变形宽银幕的基本概念可以单独写一篇长长的文章，在《白衣沥血九章》中，白衣用几乎整整第四章《DVD与电影的不了情
》来介绍相关的知识。因此，各位可以参见那一章节。

第五节　随机菜单
　　
　　制作精良的DVD大都有着很炫的菜单。不过每次都看着同样的菜单也没什么新意。有些DVD设计了随机菜单，每次进去的时候看到
的菜单都可能不同。这方面做到了极致的当属《星战前传》（1区）。它有三套菜单。每次播放的时候随机进入其中的某个菜单。这
三套菜单以电影中的三个不同场景为主题，不但主菜单画面不同，连子菜单都是各自一套。令人叹为观止。《夺面解码》（2区）也
有一个比较隐蔽的随机菜单——确切地说是个过场动画。在主菜单选择Film以后播放正片之前出现的过场动画是随机的，至少有五六
种之多。
　　
　　第六节　无缝分支
　　
　　有些DVD可以让你选择播放“剧场版”还是“特别版”，这些DVD就使用了无缝分支技术。特别版一般是在剧场版的基础上增加了
一些内容。从用户的角度看，剧场版和特别版完全是两个独立的TITLE，实际上两者在播放同样的内容时调用的是VOB文件里相同的数
据，在播放加长内容时才另外调用数据。但是在播放过程中你是感觉不到任何停顿的，就好像碟上本来就储存了两套电影一样。1区
的《角斗士》、《独立日》、《深渊》等许多片子都可以选择两种版本，而《终结者2》（终极版）则可以选择三种版本：剧场版、
特别版和特别加长版。
　　
　　第七节　小白兔
　　
　　这个玩法的正式名称不知道应该叫什么。选了这个选项以后，在播放正片的过程中画面右下角有时会出现一个小白兔或别的什么
图案，这时按遥控器的Enter就可以进入一段相关知识的介绍。花絮放完以后又会回到正片继续播放。不同的碟片，这个功能的提示
方式并不一定，《红磨坊》（1区）里面是个小仙女，《007黑日危机》里面是把小手枪，玩法都跟小白兔类似。《地球战场》（1区
）里面是个奇怪的符号，不过这没有单独作为一个玩法列出来，而是在选评论音轨的时候就会出现。《少林足球》里面选加长版放映
会出现两种图案。出现黄色小球员的时候按Enter会进入制作花絮，出现白色小球员的时候按Enter会进入加长片段。《兵临城下》（
2区）做得更为精致，在花絮中选删节片段然后再播放正片，播放中会出现一个准星，按Enter以后准星旁边会出现“Loading”，然
后才进入删节片段……最近新线公司出了一系列Infinifilm（无限电影）DVD，也都采用了这样的制作方式，例如，Infinifilm版
《15分钟》会出现提示让你选择观看删节片段或制作花絮。
　　
　　第八节　增强播放方式
　　
　　这个方式实际上是无缝分支和小白兔玩法两者的结合，但因为做得实在太酷了，所以单独提出来说一下。在主菜单中选Enhanced  
Viewing Mode以后再播放正片。到了特定的地方画面上就会出现一个画中画窗口，由制作人员向你解说拍摄情况，或是播放实拍时的
现场记录。这些画面就是利用无缝分支技术做出来的。有时候也会出现类似于前面所说小白兔的一个图案，按Enter以后也同样是放
一段幕后花絮。不过这里的做法还不完全一样。那些小白兔之类的实际上都是占用了一条字幕，而点击的焦点也是做在字幕里的。所
以只有在出白兔的时候按Enter才有用。而《人猿星球》的点击焦点则是做在正片中的，图案只是起个提示作用。也就是说，不管标
志出不出现，只要你在那个时间按Enter，就可以进幕后花絮。

第九节　花絮
　　
　　很多DVD都附送了大量的花絮，比如电影制作特辑、预告片、删节片段、情节串联图板、NG镜头等。这些花絮可以让你彻底了解
整部电影的方方面面。很多在电影院里面看不到的内容都可以在这里看到。有很多“特别版”或“收藏版”DVD都单独制作了一整张
D9的花絮，其播放时间往往长达几个小时。
　　
　　第十节　彩蛋
　　
　　彩蛋（Easter Eggs）实际上是一些DVD上隐藏的内容，在正常的菜单中是看不到这些内容的，要用某些特殊的方法才能选出来。
前面所说的《终结者2》（终极版）的三个版本中，第三个特别加长版实际上就是个彩蛋。其他彩蛋的内容还包括一些制作花絮、删
节片段、搞笑画面、预告片等。《红磨坊》（1区）居然有15个彩蛋之多！
　　有关花絮和彩蛋的内容实在太丰富了，在其他很多文章中都有比较详细的介绍，这里就不再细说了。   
　　上面所说的这些玩法都是针对DVD机的，实际上DVD从制订标准的时候就充分考虑到了和计算机的交互性。只用DVD机不用电脑是
无法享受DVD的全部乐趣的。1区的很多DVD都有专门制作的DVD-ROM内容，在电脑上玩起来另是一番广阔天地。在想象力能够达到的地
方，其可能性几乎是无限的。

第九章　几个基本概念，简单而实用
　　
　　　　
　　〖 原版 〗
　　原版DVD主要是来自一区和三区DVD。
　　一区DVD是美国出的原版DVD，效果最好，只有英文字幕，价格也最贵，在北美一般零售价为20美元左右，在国内大约220元人民
币。
　　三区DVD主要来自香港，有中英文字幕，效果也不错，大约卖200元。
　　还有一种特殊的“原版”DVD，是很有意思的——这是一些没有包装、没有印刷的“原版”一区DVD，在碟友的圈子里一般称之为
“Z版”。这种DVD是一些商人从一堆美国废品、次品DVD中，挑出一些还能正常放映的DVD。这些碟都是一区DVD，没有中文字幕，一
般卖20-50元一张。大部分碟买回去除了偶尔会花外，一般还算正常，万一放不了，这些人有很多方法应付，又是开水烫，又是牙膏
擦，又是重物压，土法上马，看得你大吃一惊。虽然时有瑕疵，但谁叫正版DVD那么贵呢，这种“Z版DVD”只要能放，效果和正版碟
无异，比翻版DVD效果不知强多少，一样看得津津有味。
　　　　
　　〖 正版 〗
　　与“原版”不同的是：“原版”既是一个法律概念，也是一个技术概念，而“正版”则纯粹是一个法律概念——在《白衣沥血九
章》的第七章第一节中，已对“正版”有过完整的定义，大致可以说：出版内容获得正式授权，由正规音像出版单位出版的6区区码
DVD。
　　六区“正版”DVD，又分为两种：
　　一种是国内一些唱片公司引进外国版权出的DVD，效果差一些，但是正版中最便宜的，大约卖五六十元；
　　另一种是国内音像出版单位购买了国产电影的DVD版权所出版的DVD，由于国内“正规音像出版单位”的设备廉价、技术低劣、态
度马虎，所以，这些DVD的音像品质，一般只是略好过VCD而已。
　　需要多说一句：遗憾的是，由于种种原因，在中国大陆出版和销售的“正版”DVD，其声画质量均令人发指，说是对DVD技术和电
影艺术的亵渎毫不为过。
　　
　　〖 盗版 〗 （又称“D版”）
　　“盗版”尽管是个技术含量超高的活计，但这个词却不是一个技术概念或产品质量概念，而是一个纯粹的法律概念——与“正版
”相对，出版内容未经版权所有者正式授权的DVD，均属盗版；不是所谓“正规音像出版单位”所出版的DVD，也是盗版——而在我国
，要成为“正规音像出版单位”，存在着高不可攀的“非资本门槛”和“非技术门槛”，说白了吧，就是不管你有多少钱，有多么好
的技术和设备，也不可能开办“正规音像出版单位”，只有国家才能开办“正规音像出版单位”。但是在我国，“D版”的音画质量
大多远远高于正版——对于有着强烈的知识产权保护意识的我们来说，真是令人气结。
　　在中国做影迷，可以不知“正版”为何物，却不可不知何谓“D版”——在网上，在不方便明说的场合，碟友们称之为“D版”。
在《白衣沥血九章》的第八章中，白衣说过，中国大陆凡藏碟超过千张的碟友，其收藏中至少90％，甚至100％都是“D版”碟。
　　如同任何一种事物的发展规律一样，“D版”在中国的发展，也走过了一条曲折多艰的道路。
　　早期的“D版”音画质量往往很差，模糊不清，声画不同步，假杜比AC-3比比皆是，主要原因是片源不好，有LD版（俗称影碟版
），有VCD版，甚至还有盗自电影版的。后来，由于技术的进步（如使用DECSS）和片源的改进（1区或3区正版DVD），慢慢出现了盗
亦有“道”的“D版”，让我们有条件得到与正版相差无几的视听享受。

第二组概念：按盗版方式划分
　　
　　“D版”发展到现在，也分几种：
　　
　　一种是模拟盗版，即把正版DVD从播放器播出来，和字幕机叠加加上字幕，经BETCAM带或MPEG2压缩卡处理后制作母盘，所以这种
盗法已经是一个把数码变成模拟转制了，所以效果变差是可想而知的，由于制作过程信号的衰减和人为的提高压缩比，勉强装进一张
DVD盘上，结果数据量大为减少，普通画面还不易分辨，火爆动作场景则明显可以看到色斑、马赛克或出现不流畅的情况，画面变得
极差。在制作过程中，由于种种局限和设置不当，这些“D版”碟还会出现画面偏暗、偏色等问题，这些都是在模拟转制的过程中由
于其不可避免的先天制作因素而造成大量信号衰减的结果。而音频也是模拟信号，不可能再有杜比5.1信号，至于为什么这种盗版碟
在播放的过程中会显示“Dolby digital”，是因为在制作盗版的时候用一些软件强行把模拟信号变成了“杜比5.1信号”，说白了，
就是原版碟上的六条声道在转制的时候被做成了两条，而在再次转成数字信号的时候把这两条声道信号用“复制”“粘贴”的方法，
弄成六条声道，如此一来，虽然六个扬声器都在响，却没有真正AC-3的方向感。
　　另外一种“D版”是“数码盗版”，也称“DECSS碟”，效果比较好。
　　说起数码盗版，要解释两个重要概念：“直灌”和“DECSS”。
　　由于数字复制的完美性，好莱坞各大制片商对DVD标准的复制保护提出了很高的要求。CSS是Content Scramble System（内容扰
乱系统）的简称，是一种防止直接从盘片上复制文件的数据加密和鉴定方案。CSS最初由松下和东芝开发，每个CSS证书都有一把密钥
，它是存储在每张CSS加密盘片上由400个密钥组成的母集中取出来的。这样以后盘片上的密钥被移除，证书就无效了。CSS解密算法
与驱动器单元交换密钥，以生成加密用的密钥。这一生成的密钥用来扰乱盘片密钥与影片密钥的交换。影片密钥用来解密盘片上数据
。DVD播放机在解码和播放前，由CSS电路对数据进行解密。制造DVD视频设备（驱动器、解码芯片、解码软件、显示适配器等）的厂
商必须对CSS认证。为了使CSS算法和密钥保密，证书是极其严格的。CSS系统防止了家庭用户利用任何DVD-R、DVD-RAM或DV之类的数
字录制设备进行DVD内容的数字方式复制。所以CSS一直被美国各大电影商看作是固若金汤的DVD完美加密保护系统。   
　　1999年11月，互联网的一些网站上公开了一个只有60kB大小，名为DECSS的破解程序，可以破解DVD Video的CSS加密，任何人均
可以免费下载。这对于DVD-Video八大电影厂商是一场噩梦，但对于“D商”来说，则是一场喜讯，于是市面上出现了不少DECSS的“D
版”碟，理论上，DECSS“D版”碟画质可以极其接近原版碟。  
　　所谓的“直灌”，一般是指用类似DECSS软件的一些自行编制的程序来镜向复制源盘上的文件，这样的一些软件有不少，但是多
数都是属于BUG比较多的自编程序，没有一般流行的DECSS及相关的制作软件，例如大金、MEASTRO一类的制作软件的功能和稳定性好
，并不属于成熟的技术，而且目前这些镜像软件只能针对没有花絮或花絮数量不超过两个VOB的节目的D5起效，如果源盘是D9或者D5
中有比较复杂的花絮连接和数量的话，这样一些软件就无法正常镜像源盘节目，因此在后来，这种技术逐渐被放弃。
　　DECSS的本质与直灌不同，它的本质不是镜像而是解密。它的原理是首先将源盘上的节目解除CSS限制，然后获得没有CSS编码的
所有源盘文件，然后使用相关的制作软件来重新还原或编制原有的播放程序，这就是我们通常说的DECSS。从理论上来说，通过DECSS
的方式来制作的影片对于镜像方式制作的影片所具备的能力要强得多，除了能够还原源盘中比较复杂的连接和制作方式之外，通过这
种方式还可以改变文件的原始结构并加入制作者意欲加入的更多内容（只要空间足够），因此DECSS的制作方式成为解密DVD节目最主
流的制作方式。
　　说到这里，您应该知道白衣为什么说“D版”是个“技术含量超高的活计，但这个词却是一个纯粹的法律概念”了吧？——理论
上说，只要“盗”的技术足够好，那么，“D版”碟的音画质量可以完全等同于“正版”！所以，“盗版”只是未获得版权所有者的
出版授权，也没有向版权所有者支付版税，而不是质量差的同义词。反之，如果获得了版权所有者的出版授权，也向版权所有者支付
了版税，却没有相应的技术做保障，或者授权者并没有向出版者提供优质的原始素材（版源），那么“正版”碟也保证不了DVD的质
量。

第三组概念：按片源划分
　　　　
　　〖 碟版 〗  
　　DVD盘片制作可以分为三个主要阶段：开发、制作母盘、盘片复制。开发过程的实质就是形成母盘的数据源，正是这个阶段所采
用的技术，决定了一张商品DVD是不是“碟版”。简单地说，所谓“碟版”，就是在开发的阶段，用专门的技术和设备，按照DVD的特
性，对电影素材进行了数字优化处理。要知道，电影胶片的曝光宽容度高达100：1以上，而普通电视机的宽容度只以20：1左右，如
果不针对这个特性，对电影胶片记录的画画进行优化，那么，我们在电影院里看大银幕时所能看到的许多层次和细节，都将无法在电
视机上还原。所以，“碟版”的最大优点在于它是为了适应我们在电视机、投影仪上观看，而对电影胶片做了许多有目的的修饰和矫
正之后的画面。
　　
　　〖 电影版 〗（ 胶片版）
　　所谓“电影版”，又称“胶片版”，还有人称之为“拷贝版”，是指通过专门的胶转磁设备（这种设备的原理是将电影拷贝上的
图像根据电视广播信号的需要进行转化录制成模拟的或数字的磁带信号，这个设备在CCTV-6上面播放的大量电影就可以看出来）将获
得的电影拷贝录制成磁带信号，在送入DVD模拟压缩程序或VCD压缩程序，经过制作得来。
　　其实通过这样的胶转磁方式来制作DVD并非只是“D版”才有，这也是制作DVD的一种最基本的方式，在一些技术不太发达的地区
，一些小型的DVD发行公司也通过这种方式来制作DVD，因为它的制作方式是最简单的，根本不需要对得到的图像进行过多的编辑和修
饰，当然其图像质量是不能和经过数字化修饰的那些一区DVD相提并论的。例如香港美亚、寰宇、城市镭射等公司发行的大量正版，
都是采用的这种技术，顶多也就是在声道上进行过一些制作而做成了DD的声轨而已。　　
　　一般来说，胶片版比较清晰，但决达不到“碟版”的效果。现在的D商比较懂行而且比“正规音像出版单位”更具备职业道德，
一般会告诉消费者是什么版的，要是着急看，胶片版还是可以买的。对于那些尚未发行DVD的影片来说，胶片版可能是最佳的选择，
虽然不能获得最终的DVD享受，但对于了解电影的大致情况还是有所帮助的。白衣个人觉得，对于制作精良的“胶片版”来说，与经
过数字优化制作的“碟版”相比，有时，“胶片版”倒是别有一番风味。
　　
　　〖 LD版 〗
　　以早期的光贮介质LD光盘上的节目源为素材制作的DVD，画质大约相当于VCD或比VCD略好。
　　
　　〖 VHS版 〗
　　以VHS录像带等非数码复制的音像产品为素材制作的DVD，画质较差。
　　
　　〖 DEMO-VHS版 〗
　　电影公司在电影摄制完成后，有时会制作一些VHS的录像带，提供给商家和媒体的演示用。在美国，八大影业的电影作品，如果
要参赛奥斯卡奖，如何保证评委能看到影片呢？办法就是给每位评委寄送一部VHS录像带。以这种VHS录像带为素材制作的DVD，就被
称为DEMO-VHS版。
　　
　　〖 枪版 〗  
　　使用家用摄像机，在电影院对着电影银幕偷拍，以所得的录像带为素材制作的DVD。之所以称之为“枪版”，因为在电视制作业
，也把“摄像机”称为“摄像枪”。
　　
　　〖 下载版 〗  
　　下载版，将来自于DVD、VHS、甚至是“枪版”或任何一种来源的电影转化为网络视频格式，放到网络服务器上，提供下载观看。
质量参差不齐，一方面是片源有千差万别，另一方面，为了适应网络传播，必须牺牲画质为代价。
　　
　　〖 清晰版 〗  
　　这是一个无良D商生造出来的概念。何谓“清晰”？达到什么样的标准才叫“清晰”？  
　　大多数人约定俗成的标准是：将原始拷贝制作成数码形式储存在电脑上，以MP4的形式保存，然后以MP4格式的文件进行压盘，片
源来自网络下载中比较好的版本，比如，同是“下载版”，“枪版”就不算“清晰版”，而“VHS版”或“胶片版”就可以叫做“清
晰版”。但总之，绝不会是来自于已经数字处理过的真正的“碟版”。因为如果是“碟版”，D商就会得意地以“碟版”的名义兜售
，而不会用“清晰版”这种“此地无银三百两”的忽悠手法了。
　　“清晰版”的特点是：没有胶片版的影院感受，锯齿和扫描线明显，一般有闪动感，比较清晰，假5.1声道。

第四组概念：按内容划分
　　
　　〖 剧场版 〗  
　　剧场版，就是DVD的内容与我们在影院看到的公映的电影完全一样的版本。
　　
　　〖 导演版 〗 （导演剪辑版）
　　在国外，通常电影分为剧场版与导演版，剧场版就是我们在影院看到的公映的电影，而导演版则是通过DVD等形式发行。
　　一部电影，要被千百万观众欣赏，法律的、经济的、宗教的、文化的、公序良俗的、甚至是影院放映时间的，种种限制，都使导
演未必能忠实传达自己的创作意图，一部完整的电影，经过七大姑八大姨的挑剔之后，虽然变成了“洁本”，却可能索然无味。DVD
技术出现后，使得导演有可能完全按照自己的意图，剪辑一部电影，这样的电影版本，就被称为“导演版”或“导演剪辑版”。在国
外，导演版被认为是导演个人的作品，他的创作意图都将在影片中一展无遗。如《指环王3》的导演版就比剧场版多出将近五十分钟
的内容，影片长达四个小时。
　　
　　〖 加长版 〗
　　有人往往把“加长版”与“导演版”混为一谈，这是不确切的。“导演版”大多比“剧场版”更长，但也未必不可以比“剧场版
”更短。电影的放映长度有些约定俗成的规律，一般就是90分钟、120分钟、150分钟，只有少数电影会做到180分钟以上，比如《泰
坦尼克》的剧场版就是195分钟，比这再长，观众的体力怕是难以忍受了。但相反，也有比“标准长度”短的电影，比如，岩井俊二
的《四月物语》，还不到60分钟。这样的电影，拿到电影院放映，观众又难免觉得时间太短。所以，“导演版”的优点就是可以不受
影院放映时间的限制，可长可短。
　　总之，“导演版”可能也是“加长版”，而“加长版”却未必都是由导演主刀重新剪辑的，而有可能是制片方另外找人重剪的。
　　比如，国内首次发行“加长版”的电影DVD《英雄》，从“剧场版”的80多分钟变成了118分钟，多出的内容有残剑与飞雪之间的
爱情故事，也交代了残剑为何放弃刺秦，但据说，这个加长版，张艺谋就根本没有参与剪辑，纯粹是“正规音像出版单位”为了再圈
一次钱而已。

第五组概念：按技术划分
　　
　　〖 超码版 〗  
　　索尼麾下的哥伦比亚公司发行的超码版DVD是对其载体——单面双层碟（DVD-9）进行了最大限度的优化配置。哥伦比亚公司在已
经推出的特别版DVD的基础上选择性地推出了超码版DVD（Superbit Collection），这类DVD把正片数据优化到了最大限度，整张DVD
-9被灌的很满，画面的色彩和细节还有音轨的高低音频和声场都经过了重新制作。作为顶级试机碟，其质素的提高是溢于言表的，我
们先来看看对于超码版的官方声明：
　　“在你钟爱的电影里本应看到场景中的更多细节。很多时候背景图片变得清晰会赋予影片新的生命。尽管超码版可以在任何DVD
碟机上播放，但更提倡在比较高档的设备上欣赏。超码版提供了最高品质的音效，以配合提升效果后的超清晰画质。该系列DVD省去
了原来附加花絮的空间用以存放更多的正片数据，这就是该系列DVD的创新之处！超码版的出现为的DVD玩家的玩碟经历上提供了一个
绝佳的崭新空间。拥有最高品质的画面加上DTS和杜比数码5.1环绕音轨的超码版无可争议地成为了家庭娱乐的顶级产品。超码版成为
了DVD影音收藏的新标准。”
　　值得一提的是部分原版一区发行的超码版里有RCE，即扩展防护码，是华纳公司和哥伦比亚公司为防止全区碟机运行一区碟而采
用的一种新密码——这几乎可以说就是针对咱们的！如果发现碟机是全区的则出现DVD区位分布图，好在迄今为止还没有多少1区DVD
启用这类密码，而以后恐怕更不会了，因为根据一项协议，今后，北美、欧洲、日本的DVD均将为全区机器——你看，这分区好像还
是只针对咱们呀。

第六组概念：按营销手段划分
　　
　　〖 特别版 〗  
　　很多“D版”碟封面上都可以看见一个XXX特别版的字样，这使得很多刚入门槛的消费者倍感困惑——到底什么是“特别版”呢？
“特别版”又“特别”在哪里呢？
　　所谓“特别版”，其实是原版中一种版别的称呼，英文原名是SPECIAL EDITION。它的这种名字的出现，实际上绝大多数时候是
相对于以前出版过的同一影片的“普通版本”或者“标准版本”的。
　　DVD在诞生的早期出过很多影片，但是因为当时的技术有限，因此很多DVD影片只不过是LD的另外一种形式的翻版，一般都只有正
片和一些基本的带有DVD特征的功能，如多字幕和多语种，基本都是D5的格式。在DVD发展了几年之后，技术提高了，因此消费者也需
要通过DVD了解更多有关影片的信息，因此很多发行过了的热门影片，影片公司又会重新发行一个增加了额外内容的特别版，因此一
般特别版都比以前的版本增加了许多内容，主要是花絮的增多，另外可能也会增加一些以往的版本没有的场景和片段。既然内容增加
了，容量当然也要增加，白衣新洗的《泰坦尼克》特别版，竟然是四张D9才放下全部内容！
　　DVD中的“特别版”只是众多的版本称谓中的一种，在DVD中还有“导演剪辑版”、“XX周年纪念版”、“收藏版”、“终极版”
等各种不同类型的称呼，“特别版”只不过林林总总的DVD版本中的一种，不能涵盖整个DVD的所有版本，而市面上流行的很多所谓的
特别版都不过是D商语焉不详、似是而非的一种炒作，或许它们自己也不知道什么是真正的特别版。
　　
　　〖 纪念版 〗  
　　一部电影在特珠的理由下出版DVD，就可以名之为“纪念版”来圈钱了，比如公映若干周年纪念版，导演或演员逝世若干周年纪
念版，等等，不一而足。大部分纪念版，会加上一些与名头有关的花絮内容，而个别的纪念版，只是换个封套而已。
　　
　　〖 收藏版 〗  
　　顾名思义，就是说这张盘是为了让你值得收藏而制作的，那么，各方面的制作都会相对更精良，尤其是包装。比如《兄弟连》的
“收藏版”，又是军包，又是军用铁盒，又是诺曼底登陆时的军用地图，又是报道登陆消息的那天的《纽约时报》的复制品；比如《
罗马假日》的“收藏版”，是装在一个漂亮的化妆箱里，还送一个剧中奥黛丽·赫本用的那种款式的手包，还有一套奥黛丽·赫本的
剧照；比如《辛德勒名单》的“收藏版”，装在一个水晶棺里，送带相框的海报，一本有关的图书，还有一格真正的电影胶片！……
花样无穷。最重要的，一般而言，真正的收藏版应该是编号限量发行的，有一份编号的收藏证书。而“D版”往往全盘复制，独独没
有这份有唯一编号的证书。好在，“D版”的“收藏版”价格非常公道，玩起来也很有趣味，而原版的“收藏版”，一部片子动辄要
几百上千美金的！
　　
　　〖 终极版 〗  
　　这没得说了，就是说，是最后一次出这个片子的DVD了……你相信吗？
　　
　　〖 ……版 〗
　　
　　〖 ……版 〗
　　
　　〖 ……版 〗
　　
　　无奸不商，无商不奸，买的没有卖的精，做买卖的的花样哪有穷尽啊！
　　
　　朋友，搞清各组概念之间的关系了吗？

最不幸和最幸运的事
　　
　　生活在今天，最不幸的事情和最幸运的事情是同一件，那就是——生在中国，身为影迷。
　　从信息传播的角度，从文化生产和流通的角度，从精神自由与开放的角度，未能踏出国门的我们，不啻于生活在“信息的埃及”
。直到互联网的出现，直到D版DVD的出现。互联网和D版DVD，如同两位信息时代的摩西——互联网和D版DVD牵引着我们的视觉和听觉
，在中国人的当代精神生活史上，写下了一部波澜壮阔的“出埃及记”。
　　不说互联网，只说D版DVD吧！如果没有伟大的D版DVD运动在当代中国经济生活和文化生活中的发生，那么，中国人的影像艺术启
蒙将推迟到二十二世纪也未可知。随便说些名字，以及他们的作品——他们和他们的作品构成了人类百年电影史上最伟大最壮丽最迷
人的篇章——
　　
　　大卫·格里菲斯——《党同伐异》、《东方之路》、《一个国家的诞生》……
　　奥利弗·斯通——《大门》、《天生杀人狂》、《生于七月四日》……
　　大卫·林奇——《蓝丝绒》、《穆赫兰道》、《我心狂野》……
　　大卫·里恩——《日瓦格医生》、《阿拉伯的劳伦斯》……
　　伍迪·艾伦——《我心深处》、《安妮·霍尔》、《汉娜姐妹》……
　　马丁·斯科塞斯——《愤怒的公牛》……
　　彼得·威尔——《死亡诗社》……
　　弗兰克·达拉邦特——《肖申克的救赎》……
　　塞欧·安哲罗普洛斯——《雾中风景》、《永恒的一日》、《龙利西斯的生命之旅》……
　　克里斯多弗·基耶斯洛夫斯基——《红色》、《白色》、《蓝色》、《十诫》、《薇罗尼卡的双重生命》……
　　塞尔吉奥·莱翁——《革命往事》、《西部往事》、《美国往事》……
　　朱塞佩·托纳托雷——《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》……
　　莱尼·瑞芬斯塔尔——《奥林匹亚》、《意志的胜利》、《信仰的胜利》……
　　罗贝尔托·罗西里尼——《罗马，不设防的城市》……
　　米开朗琪罗·安东尼奥尼——《放大》、《红色沙漠》、《云上的日子》……
　　弗郎索瓦·特吕弗——《四百下》、《朱尔和吉姆》、《最后一班地铁》……
　　拉斯·冯·特里尔——《瘟疫》、《破浪》、《黑暗中的舞者》……
　　维姆·文德斯——《柏林苍穹下》、《乐满夏湾拿》、《德克萨斯的巴黎》……
　　斯坦利·库布里克——《洛丽塔》、《发条橘子》、《全金属外壳》……
　　昆汀·塔伦蒂诺——《落水狗》、《低俗小说》、《杀死比尔》……
　　埃里克·侯麦——《慕德之夜》、《秋天的故事》、——《冬天的故事》……
　　佩德罗·阿尔莫多瓦——《对她说》、《不良教育》、《捆着我，绑着我》……
　　吕克·贝松——《妮基塔》、《碧海蓝天》、《杀手莱昂》……
　　英格玛·伯格曼——《野草莓》、《第七封印》、《呼喊与细语》……
　　罗伯特·布列松——《扒手》、《乡村牧师日记》、《巴尔塔扎克的遭遇》……
　　弗兰克·卡普拉——《失去的地平线》、《史密斯先生到华盛顿》……
　　伯纳多·贝尔托鲁奇——《巴黎最后的探戈》……
　　福朗西斯·福特·科波拉——《教父》、《惊情四百年》、《现代启示录》……
　　布莱恩·德·帕尔玛——《嘉丽》、《疤面人》、《情枭的黎明》……
　　雷纳·华纳·法宾斯德——《劳拉》、《外籍工人》、《裴特拉的苦泪》……
　　费德里柯·费里尼——《大路》、《甜蜜生活》、《八又二分之一》……
　　让-吕克·戈达尔——《阿尔伐城》、《女人就是女人》……
　　伊利亚·卡赞——《欲望号街车》……
　　皮尔·保罗·帕索里尼——《索多玛一百二十天》……
　　罗曼·波兰斯基——《苦月亮》、《水中刀》、《钢琴师》……
　　阿伦·巴德——《夜与雾》、《广岛之恋》……
　　毕格斯·卢纳——《乳房和月亮》……
　　阿伦·帕克——《迷墙》……
　　彼特·格林纳威——《枕边书》……
　　詹姆斯·伊沃里——《看得见风景的房间》……
　　丹尼·保尔——《猜火车》……
　　卡瑞尔·赖兹——《法国中尉的女人》……
　　吉姆·谢利登——《因父之名》……
　　盖伊·里奇——《两支大烟枪》……
　　史蒂芬·戴尔德莱——《跳出我天地》……
　　伯·威德伯格——《教室别恋》……
　　菲利浦·考夫曼——《鹅毛笔》……
　　埃米尔·库斯图里卡——《没有天空的城市》……
　　福尔曼·施隆多夫——《铁皮鼓》……
　　汤姆·提克威——《疾走罗拉》……
　　里奥·卡拉斯——《新桥恋人》……
　　让-雅克·贝奈克斯——《巴黎野玫瑰》……
　　荷吉斯·瓦尼耶——《印度支那》……
　　让-雅克·阿诺——《情人》……
　　雅克·里维特——《不羁的美女》……
　　迈克尔·哈尼克——《钢琴教师》、……
　　让-保罗·哈本诺——《屋顶上的骑兵》……
　　罗贝多·贝尼尼——《美丽人生》……
　　简·坎皮恩——《钢琴课》……
　　米拉·奈尔——《性经》……
　　谢尔盖·爱森斯坦——《罢工》、《十月》、《战舰波将金号》……
　　安德烈·塔尔可夫斯基——《镜子》、《乡愁》、《伊万的童年》……
　　迪西卡·维尔托夫——《带摄影机的人》……
　　米克罗·杨索——《红军与白军》……
　　尼基塔·米哈尔科夫——《套马杆》、《西伯利亚理发师》……
　　亚历山大·索科洛夫——《俄罗斯方舟》……
　　毕特·塞勒斯——《中央车站》……
　　阿巴斯·基阿鲁斯达米——《生生长流》、《随风而逝》、《樱桃的滋味》、《橄榄树下的情人》、《何处是我朋友的家》……
　　马基·麦基迪——《小鞋子》、《天堂的颜色》……
　　贾法·潘纳西——《谁能带我回家》……
　　萨米拉·马克马巴夫——《黑板》……
　　陈英雄——《偷妻》、《三轮车夫》、《青木瓜之味》……
　　小津安二郎——《晚春》、《东京物语》、《秋刀鱼之味》……
　　小栗康平——《泥之河》……
　　黑泽明——《乱》、《罗生门》、《蜘蛛巢城》……
　　沟口健二——《西鹤一代女》……
　　北野武——《花火》、《菊次郎的夏天》、《那年夏天，宁静的海》……
　　大岛渚——《饲育》、《御法度》、《感官世界》、《爱之亡灵》……
　　岩井俊二——《情书》、《四月物语》、《关于莉莉周的一切》……
　　今村昌平——《鳗鱼》、《楢山节考》、《赤桥下的暖流》……
　　林权泽——《醉画仙》、《春香传》、《曼陀罗》……
　　金基德——《弓》、《漂流欲室》……
　　许秦豪——《春逝》、《八月照相馆》……
　　杨德昌——《一一》、《光阴的故事》、《牯岭街少年杀人事件》……
　　侯孝贤——《风柜来的人》、《儿子的大玩偶》、《冬冬的假期》、《童年往事》、《恋恋风尘》、《尼罗河女儿》、《悲情城
市》、《戏梦人生》、《好男好女》、《南国，再见南国》、《海上花》、《千禧曼波》、《咖啡时光》……