《罗拉快跑》之后的柏林

07电商

　　仍是写点儿东西吧，趁着头脑还发热。
　　首要，这是一部拍给柏林人看的影片。
　　假如您在今天的柏林日子过，您必定会知道有多少西班牙(意大利、东欧各国)小青年在柏林(找)作业;假如您在柏林街头巷尾格外是夜晚的大街上漫步过，您必定会知道柏林的年轻人延伸着怎样一种poor & sexy气味;更进一步，若您在酒吧夜店泡一泡，遇到一些不正干的无业人士搭讪一下，您必定能体会到那些无所安放却没有杀伤力的“小流氓”质量……Anyway，剧中的人物，都好像是从今天的柏林城市中挖出来直接搬上了银屏。
　　
　　人物对白写的精妙绝伦，格外是刚开端Sonne和Boxer这几个小青年与Victoria搭讪的话，你一来我一往，即使没有亲身体会过，也会觉得这情境似曾相识，在这种城市中，好像某时某刻和许多时刻都发生过和正在发生着。妙在一个“实在”。Victoria与Sonne等人在露台上喝酒的场景，让我立刻想起自个宿舍楼顶的露台——港片里的露台是拿来谈作业的，柏林的露台是拿来给年轻人喝酒的……
　　要谢谢建筑学教学，让我轻松“定位”了片子的拍照地址，会集在弗里德里希大街(Friedrichstraße)周边。美国建筑师约翰·海杜克(John Hejduk)在IBA 1987所做的住所，是一个于焦外出镜的准确的坐标，当然还有其它建筑和街景，虽然多出如今含糊的焦外，但能够协助仔细的观众与实在的城市空间建立起一个比照联系。——这个比照联系有助于咱们理清空间是怎样被“胀大“的。
　　观影之前未对导演做过任何了解(所以并不知道Schipper和Tykwer的联系)，直到片中开端有违法情节的出现，我天性的想到了《罗拉快跑》。到后来，剧中出现了跟《罗拉快跑》中一样“白痴”的(硬生生放走罪犯的)差人，更让我刹那间将这两部影片联系起来。柏林真的是这么一个充满着大小黑帮和违法的城市么?我无法回答这个疑问。可是，Tykwer在《罗拉快跑》中创造的柏林现已根深柢固的植入了我的脑袋，所以，Victoria的故事，在某种程度上现已被我看作《罗拉快跑》的一种承继和接连。是的，柏林即是这么一个充满了各种独特的怪异的违法事情的城市。Tykwer没有在其它城市拍《罗拉快跑》，他挑选了柏林。Schipper也挑选了柏林，而且Schipper的剧情设定更只能是柏林。
　　BTW，作为一个异乡人，我喜爱Victoria说出“I don’t speak German.”时分的那种振振有词。
　　其次，这不止是一部拍给柏林人看的影片。
　　一个来自西班牙的女青年Victoria，在异国作业，酒吧偶遇了几个柏林的小青年，便开端了一段匪夷所思的旅程。Victoria这个人物形象的刻画无疑是最巧妙和值得沉思的。坐在影院里，我想到了斯科塞斯在《出租车司机》中刻画的德尼罗，我想起了那句闻名的“He’s a lonely forgotten man desperate to prove that he’s alive.” Victoria的向冒险(逝世)趋近的愿望，我信任存在于每一个人的心里。
　　无独有偶，咱们都能够看到女人人物在《罗拉快跑》和《Victoria》中的重量。
　　在Victoria被“无意”卷进的这个“违法团伙”中，她无显着智商等综合才能最高的。Sonne和Boxer这些小青年的人物，真是既蠢又简略又有些仁慈。这不是一个无知少女被诱拐的故事，这是一个不甘于沉默的火山等候时机迸发的故事。扼要阐明一下，这个女青年路遇“罪犯”入伙的故事，不是一锤子定音的，这一个发展改动的进程，中心有许多个能让剧情起要点改动的“点”。没有看过此片的话，只能请您假象一下，故事发展到一定时刻，就站在了一个分岔路口，这不是一条走到死的路，这是充满了岔路口的可能性。与我一起观影的兄弟觉得，Victoria处在“被需求”的时刻病出于某种带有怜惜色彩的要素而挑选了“入伙”，可是在我看来，Victoria的每次挑选都是积极自动的，是她心里实在的巴望——这么说出来好像有些可怕，人心里巴望的是冒险与消亡。Victoria在遇到Sonne一行人之前，在酒吧单独跳舞、喝酒并企图与Bartender调情(未果)的桥段，现已从开篇就在刻画人物的形象了——她的孤寂和巴望日子改动的心情，一早就携带在人物本身。后边，编辑又很才智的通过在Café中的对谈与弹琴的桥段，告知了Victoria最主要的生长布景，自幼学钢琴但终究没有才能变成钢琴演奏家。Victoria给Sonne讲完自个的故过后，悄然落泪了，这是她在片中第一次落泪——第2次是在剧末。与Sonne和Boxer不一样，Victoria有失落的愿望。也许，兄弟所讲的“被需求感”，和我所感受到的对冒险(逝世)的愿望，都仅仅，像德尼罗所扮演的Taxi Driver那样，to prove that she’s alive.(当然，在接下来剧情的发展中，Victoria的一系列行为都向观众证明了，she’s alive.)
　　虽然Sonne蠢笨，可是他却也真挚乃至心爱。他讲了许多俏皮话乃至谎话，可是他一直不敢自动在肢体上接近Victoria，俨然一个“谦谦君子”，而且裸露真情的欣赏Victoria的才调——当然也或许仅仅男性的天性的恭维。作为违法团伙，这是一群低智商低情商的人。所以敏捷被差人瞄上，也是情理之中。可是若细细分析人物形象，确是饱满动人的。(我也曾几度在脑袋里面想象，若让科恩兄弟来讲这么一个故事，会把人物形象刻画成啥姿态?肯定不是如今看到的姿态……观影的时分思绪万千啊……)假如说《罗拉快跑》对与人道和心里的讨论不能算作影片中心内容的话，《Victoria》中的人物心里是肯定能够引人沉思。
　　然后，谈谈时刻的“紧缩”。
　　140min的影片，一镜究竟，实在的一镜究竟，不像希胖的《夺命索》那样剪了一刀，也不像《鸟人》那样剪了n多刀。可是这140min即是“实在”的对时刻的记录么?当然不。导演很聪明的把事实上肯定大于140min的剧情，用看似接连的时刻将其组织起来，这儿必定有对时刻的“紧缩”。
　　若您细细观看影片，再回想咱们实在的日子，应当不难会发如今哪些细节的时刻是被紧缩了的。这是一种戏剧化作用的必定。没有时刻的紧缩，哪里来的张力和节奏?“实在”的日子不可能也没有必要被搬上荧幕。试举二例，Victoria在Café单独刷牙、以及惆怅(等候)的时刻，显着比实际上咱们做此动作马上。包含最终Victoria在酒店的痛哭和脱离，若换成我来此阅历，这时刻最少得两至三倍长……
　　那么，影片的节奏在这个超长的长镜头/单镜头中表现了。也能够说，蒙太奇方法(节奏性)被蕴含在了长镜头/单镜头之中。
　　再者，谈谈空间的“胀大”。
　　不由得先要简略说说《罗拉快跑》。这部片子非常有意思的一点是，罗拉奔跑的起点和终点在片中是被清晰告知了的，对着柏林地图，您能够准确的定位出此两点来。可是，罗拉在20min内跑步的途径，却并不是地图上实在会通过的位置。Tykwer精心挑选了柏林的某些街景来作为罗拉跑步的“布景”(其间也有有些街景取自弗里德里希大街)，它们在实在的城市物理空间上是开裂的。当然，谢谢剪辑，Tykwer能够轻松的完结影片中的空间重组。
　　那么，《Victoria》这个实在未剪一刀的片子，虽然想了花样来紧缩时刻，那么对空间的表达是不是“实在”呢?答案当然也是不是定的。与时刻紧缩相反，导演好像想让空间“胀大”。我信任，片中出现的所有场景，酒吧、公寓露台、银行、地下车库、住所楼、酒店，本来都是物理空间相距格外近的。浅焦镜头在此至关主要。跟着晃动的、焦点不断改动的镜头，好像是在故意逃避再现实在空间。更妙的是几段在轿车中的拍照，一个没有参照物的运动，车窗外的景致全都在焦外，因此是虚晃的，观众底子简直无从判别车行的速度以及实际间隔。
　　兄弟的尽心提示，让我更感慨导演对时空处理的巧妙。Schipper将这个故事挑选在深夜和清晨，咱们在影片中看到的城市大街往往是空阔无人的。夜晚除了酒吧的喧嚣，大街上是安静的，清晨则愈加寂静。没有了车水马龙和熙攘的人群，镜头中出现的是一种“被稀释”的图像(在此可参见德勒兹语)。让我想起，德莱叶在《圣女贞德蒙难记》中对特写镜头的处理，贞德的头像背后是一个没有景深的空寂的白色布景，以杰出人物的容貌和“动情”;而Schipper的城市大街或许是空寂的，或许是在焦外的虚晃，以此来完结时空的消磨。
　　当然，对此片我还有有许多猎奇和不解，猎奇导演和编剧怎样来写剧本(木有分镜剧本吧)，摄像大哥怎样扛着摄像机，具体用的啥摄像设备，有灯光师和录音师么(好像不太可能)，分段的演练试拍了多少次，正式拍照在多长时刻段内完结，影片制造本钱多少……
　　《罗拉快跑》是柏林的影片，更是国际的影片。我不知道《Victoria》能否变成像《罗拉快跑》那样“成功”的具有国际市场和受欢迎程度的影片——虽然在柏林影片节拿了最佳拍摄银熊奖——可是最少，它是道地的柏林。
　　假如有兄弟问我，今天的柏林是啥姿态，我想，《罗拉快跑》的时代现已曩昔，我会给TA引荐此片。
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