《非常父女档》妈妈是拯救世界的女超人

安然达一

     曾经有人对电影的未来做过一个大胆假设，将全世界所有影片积攒成一个数据库，从里面挑选任惫的情节进行重组，就能诞生一部新的影片。《非常父女档》提前进入“重组”时代，数据一：《我是山姆》里智障西恩潘跟姑娘有了个女儿，姑娘只字未留跑了，早**儿和低能爸爸相依为命，爸爸苦争抚养权，几乎是一部“亲子电影”的标配。数据二：2011年德国最卖座电影《红酒烩鸡》里的浪荡子面对不明出处的女儿突袭，洗心革面盖新做人，算是标配之二。这两部电影各挑几段情节重新排列组合一番，便是眼前这部《非常父女档》。追根溯源，大家都是卓别林那部《寻子遇仙记》的徒子徒孙。看在导演兼编剧兼主演欧亨尼奥德伯兹花了12年时间打磨这部电影的份上，观众也没理由非要拿前辈的水准来要求它。影片在美国赢得西班牙语电影历史最高票房，就是“模式化”进入全球一体化的初步成功。此类电影应和了当代人的生活----“不求深刻，但求简单。”
      简单，在商业电影的创作上，可以理解为“普遍性”．一部有亲和力的电影才是观众缘的关键。导演不限于看齐好莱坞，他最初想做到的是“全球化”。破碎家庭和单亲父母、爱和恐惧，这些都是人类情感的全球化问题。男主角瓦伦汀为了抚养女儿，从吃软饭的胆小鬼，变成可以豁出命的电影特技演员，冒充母亲身份给女儿写信，像是早年《读者文摘》 里随处可见的亲情故事，这层父女之情本是世界大同，然而做到煽情自然还要在渲染上下功夫。韩国电影《七号房礼物》里的父亲为了女儿甘愿认莫须有罪名，被判死刑，本片的瓦伦汀为了不让女儿玛姬失望，即便知道女儿“不顾自己死活”, 也要冒死“跳楼”，这都是编剧催泪的本事。细节虽说各有干秋．其实都是“久别重逢”的巧合．本质雷同，父母对孩子的无私奉献，一举击中所有人的泪腺。但影片中段部分的幸福生活拼贴画尽管时有妙趣，并无惊喜。此刻必须有亲子戏的杀手铜出来制造矛盾冲突----抛弃玛姬的母亲朱莉半路杀出，要抢夺女儿抚养权。安排这种戏最易制造阴谋，也即“观众和一个主人公知道，另一个主人公不知道”的秘密，这才让观众为即将受害的主人公揪心。当朱莉要求做亲子鉴定时．想必观众都在为瓦伦汀骂她碧池。而影片最后那个大反转也是阴谋之一，即“两个主人公都知道秘密，观众不知道。”这里不知有多少观众被骗了，一直以为得绝症的那个会是瓦伦汀，没想到倒下的却是玛姬，随着突如其来的打击，泪水无法遏制。
      掌握了这些情节点，用以标准的时间轴，一部父女档电影就可显雏形。但卖座毕竟不是这么“简单”的事，求同存异才能鹤立鸡群。为了“国际化”墨西哥明星欧亨尼奥转行导演，将瓦伦汀设定为一个讨厌英语的墨西哥人在好莱坞谋生，既讨好了拉美观众，又逗乐了美国观众。尤其是他不断在影片中穿插一些调侃明星的小段子，警如说打电话给安吉丽娜朱莉，她会收养孤儿，更有弄装成约翰尼德晋海盗装的男人为瓦伦汀出庭作证，对于异国电影而言，是增进人们熟悉度的最佳手段。而作为墨西哥裔的导演，他更懂得如何站在拉美人的立场去看事物，没有人比他更了解这些墨西哥人在美国的状态，以拉美人的方式讲一个国际化的故事，才会发出与众不同的声响。影片虽然走好莱坞模式，倒也不乏明显的拉美风情，通篇拉丁语，色彩搭配浓烈鲜艳，各色墨西哥小人物们在美国的生活桥段，都是在以“特殊”取得微弱的优势。在模式化之下，仍旧有本片这样的电影跳脱出来，也就像是速食品牌中始终有几个领跑者一样，他们到底还是会有一定无法取代的特色和质量保证。
       《非常父女档》驾在质保这方面做得很到位，没有欺骗消费者。片头动画做得童话梦幻，足够调起人看下去的欲望。其后，贯穿始终，关于“恐惧”和“克服恐惧”的核心主题，将整部电影从单纯的亲子故事上升到了个人精神的修炼。从小活在幻想中的瓦伦汀常把自己恐惧的事物幻想成狼，女儿的到来让他得以真正超越恐惧。所以，哪怕这是一部由内而外都算不得“专利”的电影，只因其在情感和模式上都面面俱到，作为处女作，便值得给予认可。高清电影下载网http://www.rishiwang.com/

魔剑笑

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